建筑可阅读丨从古典到现代,外滩建筑的空间句(4)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】1925年12月15日,迟起却温暖的冬日阳光洒在外滩工地上,朱有济与梅乐和联袂主持了第三代海关大厦的奠基礼,作为责任建筑师,威尔逊带着自信的微笑也
1925年12月15日,迟起却温暖的冬日阳光洒在外滩工地上,朱有济与梅乐和联袂主持了第三代海关大厦的奠基礼,作为责任建筑师,威尔逊带着自信的微笑也出现在了现场。1927年底,当时外滩最高的大楼终于竣工了。如同我们看到的那样:建筑师对一至二层的处理仍然是严谨的古典主义手法,尤其是主入口的柱廊,依照纯粹的陶立克风格建成,这似乎是将帕特农神庙的柱子直接搬来了上海,像古希腊人的向往一样,海船和海神的浮雕在大门上方横饰带的陇间壁上被传神地描绘出来。不仅如此,大楼内外的许多装饰和墙面,也都象征着航海,但从整体上看,建筑师的这种手法使用得相当有节制。
外滩20号,为摩登艺术设定了范本
自15世纪文艺复兴运动在欧洲各国掀起以来,西方的建筑和艺术大体上是循着这样两条轨迹交互发展的:在意大利,由文艺复兴运动渐次发展到以巴洛克为主体的艺术潮流,米开朗基罗是伟大的承前启后者,他于1520年至1534年间为美第奇家族陵墓创作的一组大理石雕像《昼、夜、晨、昏》,那是巴洛克艺术的滥觞;一百多年后的罗马四喷泉圣卡罗教堂是巴洛克建筑的杰作。在此后的两百年间,这种风格越过了阿尔卑斯山向北、跨过地中海向西扩散,终至无远弗届。在法国,到了文艺复兴晚期,人们渐次接受了帕拉第奥平衡和对称的设计理念,发展出了古典主义,继而受到巴洛克的影响,滋生出了属于本土的洛可可艺术,凡尔赛宫镜厅就是洛可可最辉煌的杰作。可当巴洛克和洛可可都因为过于繁复、限制了创新而走进死胡同后,人们在茫然之余又开始重新向古典世界学习,随着现代考古学的进展,古希腊、古罗马艺术内在的感召力,那种高贵的单纯和静穆的伟大再一次征服了人心,两条线索殊途同归,重新回到了古典主义,只不过这一次,人们将其称作新古典主义。
*文汇独家稿件,转载请注明出处。
诚然,在上海用天然石材造房子难度确实不小!考虑到上海的软土地基,贝克采用了沉砂筏式基础代替打桩,结构是以砖墙和钢梁承重。他以自己设计的网状钢桁架结构,亲自指挥工人吊装至指定的位置,外面再以厚实沉重的天然条石饰面。因为贝克对那种在本地沿用已久的纸筋灰浆粉刷外墙的施工手法深恶痛绝,他大胆地以大理石作为内外墙的贴面,并在二、三层外墙面上镶贴乳白色的釉面砖和装饰浮雕,结果产生了十分华丽的视觉效果,惊艳到了当地的建筑界元老,而这在当时的上海尚属首创。
文章来源:《建筑知识》 网址: http://www.jzzszz.cn/zonghexinwen/2022/0607/2393.html