建筑可阅读丨从古典到现代,外滩建筑的空间句(2)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】奥地利著名艺术史家李格尔认为,现代以来人们看重和保护的主要是无意为之的纪念物,即原本不是为了特定的纪念而建,后来才获得某种纪念意义的遗产
奥地利著名艺术史家李格尔认为,现代以来人们看重和保护的主要是无意为之的纪念物,即原本不是为了特定的纪念而建,后来才获得某种纪念意义的遗产对象。今天的上海外滩就是这类具有纪念意义的遗产对象,它已然成为这座城市人民的集体记忆。记忆作为人类社会的一个基本特点,是加强自我认同的基础。建筑遗产对社会的集体认同作用,是指人们将特定的事物视为某种共同的基础,并构建出想象的共同体,感到自己属于这一共同体而表现出的集体认同感。外滩建筑群作为海派文化的象征之一,具有极强的地域凝聚力,是上海市民的身份认同,因此我们在今后的保护中要更加注重维系这种凝聚力。
前已述及,巴黎为纪念现代应用艺术诞生100周年,举办过一次名为“装饰艺术与现代工业”的大型国际博览会,法国人的宗旨是宣传现代制造业对艺术的依赖。从那以后,一种带有高耸形体和类似几何图案装饰的“新潮建筑”或称“摩登建筑”开始在世界上许多大城市中流行,直到二次大战的爆发才戛然而止。战后现代主义建筑大行其道,装饰艺术派一度式微。1968年英国学者希利尔第一次在他的著作中以“Art Deco”为名归纳了这种艺术流派并得到广泛的认同。
但是直到1921年5月5日,汇丰银行新大楼才正式开工兴建,很显然原方案在以后一年多的时间里经过各有关方面的仔细推敲,最终摈弃了绝大部分华丽的装饰性雕塑,业主委员会认为原设计固然漂亮但品位不高,建筑更应该强调恰当的比例和纯正的细部,形式的简洁才是体现古典高贵气质的重要方面。修改后的设计从地面到顶部护栏的高度没有变化,但中间穹顶的高度被提高了,达到180英尺。大楼的主要立面全部采用产自香港的花岗岩贴砌,这种材料质地优良,外表是灰白色的,在阳光下非常明亮,与雅典帕特农神庙毫无二致。
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“当银行大厦破土动工时,当地的建筑界元老怀疑地摇着他们聪敏的脑袋,这个年轻的德国佬一定疯了!令他们大为惊骇的是他竟然想把只适合欧洲的新思潮在中国付诸实践……依这些人的高见,不按照套路建楼终究会碰壁,谁若想在上海用天然石料建房,只会自讨苦吃。”
第三层作为过渡,他以一条正面饰有回纹的腰线将上下两部分加以明晰的区分,上面的标准层部分是强调高度感的垂直线条,这正是装饰艺术派最显著的特征之一,并且还使用了新材料:铸铜的窗裙饰板,这也符合装饰艺术派的特征。如果将这部分楼层增加数倍乃至十几倍,就成了典型意义上的美式摩天楼了,但建筑师没有那样做,他以一道檐口结束了人们的想象,之后又在建筑的顶部开始了再次探索,我们在这里看得出建筑师交织着的彷徨心理,他在努力寻找着形式上新与旧、传统与创新之间的和谐。先是再次回到了他熟稔的复古构思,重复地安排了四个由角亭、柱廊等的组合作为整个塔楼的基座,上面一层又做了四个简化的中国式须弥座,然后才簇拥起高高在上的钟楼,在那里,建筑师的创造力终于开出了智慧的花果,他以数个逐层收分的立方体——那是一种没有受到任何历史风格影响的语言——诠释了钟楼的造型,同时也明白无误地宣告自己完成了由古典向现代的再出发。
上面是1911年3月10日上海《德文新报》在追述华俄道胜银行大厦建造往事的时候写下的一段话。其时离这栋用石头建造的房子,即今外滩15号中国外汇交易中心建成已有10年之久。这家报纸接下来写道:“这栋大楼,从外观造型到内部装饰以及总体构思都达到了极高的水准。 ……海因里希·贝克,他以设计建造这座银行大厦向亚洲的建筑界提出了新的挑战,这是上海第一栋从设计、材料到施工均能与欧洲本土相媲美的建筑。”
外滩12号,新古典主义的胜出
19世纪的欧洲建筑界基本上仍是新古典主义的一统天下,这种状况一直持续到了19、20世纪之交才发生了风起云涌的变化。先是在布鲁塞尔,建筑艺术界掀起了以纤细的藤蔓花草为装饰特征的新艺术运动,很快这种求新、求变设计思潮传遍了整个欧洲,在德国,人们将新艺术运动称作青年风格派;在英国叫工艺美术运动;传播到了荷兰则被称作风格派。继而在一次大战以后,一种与历史主义没有任何联系的包豪斯学院派在德国兴起;与之相抗衡的是法国于1925年在巴黎举办了“国际装饰艺术与现代工业博览会”,他们沉着地将一种成熟的装饰艺术风格推上了世界舞台,据统计共有超过1600万观众参观了博览会,结果是将这种风格华丽,体裁多样的艺术装饰手法带向了全世界……
文章来源:《建筑知识》 网址: http://www.jzzszz.cn/zonghexinwen/2022/0607/2393.html