变身博物馆美术馆 优秀历史建筑更具可读性(3)
【作者】网站采编
【关键词】
【摘要】上世纪30年代,“颜料大王”周宗良买下此地,并于1936年委托华盖建筑师事务所新建了客厅楼和子女楼,最终形成我们今天看到的花园为主、建筑为辅的格
上世纪30年代,“颜料大王”周宗良买下此地,并于1936年委托华盖建筑师事务所新建了客厅楼和子女楼,最终形成我们今天看到的花园为主、建筑为辅的格局。上世纪30年代中后期,现代主义建筑风潮刮到了中国,逐渐在上海流行,中外建筑师也都在尝试采用这种新的风格,如邬达克1935年设计的铜仁路“绿房子”等。华盖建筑师事务所是比较倾向于现代主义设计风格的华人建筑师事务所。在此次的扩建中,设计师充分运用了现代主义风格的理念,力求使建筑功能合理,风格新颖,体现时代特点。新建的客厅楼,位置靠近院落主出入口,脱离生活区,功能与流线可独立对外,并与原主楼和管家楼围合,形成入口小院。该楼的建筑立面强调水平向线条,朝向花园采用大面积玻璃钢窗,向外延伸的室外露台淡化了室内外界限。压纹釉面砖、白绿相间的马赛克等也是当时流行的新材料,极具时代感。室内热水汀暖气片的运用,折射出当时暖通技术的先进。地板采用双层设计,下面有防水隔热层,上面则是长条形的柳桉木地板,六块地板铺成一个正方形,所有的正方形拼起来,又有一种竹席的质感,这或许是主人对中式味道的追求。另一栋新建的子女楼则为两层砖木结构,通过连廊与早年建成的主楼(父母楼)相连,为避免遮挡主楼东立面的采光,建筑选址于主楼东北。在建筑形态上虽与主楼相近,装饰细部和材料应用上却有所变化,外墙和主楼一样采用拉毛粉刷,但无卵石饰面,带有简化的装饰艺术风格特点。子女楼从选址到选材,均考虑烘托主楼地位,低调谦和。
2017年,宝庆路3号有了新的规划,改造后的她,从“巨富之家”成为“音乐之家”。在维持基本历史风貌、整体空间布局和装饰特色的基础上,改造主要进行了建筑功能的更新:原管家楼成为展览序厅,由窗改造的门斗昭示整个展览的开始;在原管家楼和主楼北立面间,设一道线性展廊,南立面落地玻璃朝向庭院,北立面处理成三个三米见方的小体块展墙,作为静态小展厅,结合上海交响音乐的发展历史徐徐展开。原主楼和子女楼则成为主要展厅,契合住宅特点,利用原房间格局,采用家具式的展览布局,在“家”的环境下普及交响音乐知识。充分利用两栋楼间原有的连廊,保持展览空间的连续性。完成展览后由子女楼一层结束室内展区,进入花园。草坪为主的花园不仅可做为室外展场,也为举行室外音乐会预留了条件。原客厅楼则依旧保持独立,作为临时展厅和沙龙厅使用。近60平方米的客厅、靠近主出入口、独立的卫生间辅助配套设施等都为其单独组织活动提供了便利条件。
曾经的“上海第一私人花园”是中国历史上西洋文明及生活方式与传统文化交织的产物,而今天的你我也可以走进这里,聆听她为我们讲述交响乐从西方走入上海的百年历程。这或许也是一种“延续”。
短评
转化为公共空间 续写着建筑的生命力
有趣的是,在本版所述的几个博物馆美术馆改建案例中,能够窥见其中深意。
它们或有意识地建立特色文化区域的联动关系,比如上海交响音乐博物馆与毗邻的上海交响乐团、上海音乐学院相得益彰,为音乐爱好者提供了参观、观演的连续性体验。或寻找历史建筑在功能上的承袭关系,以身份契合串联起新旧空间,为该建筑,甚至整个区域整理文化脉络,增添历史价值。比如亚洲文会博物馆和上海外滩美术馆,上海工艺美术研究所和上海工艺美术博物馆,以及文中尚未提及的上海邮政总局大楼和上海邮政博物馆,西侨青年会和上海体育博物馆,等等。
这些场馆无不诞生于城市更新的热潮之中,成为城市历史、文化和集体记忆的承载者。而当这些曾经不对外开放或对外开放很有限的历史建筑转化为公共空间,肩负文化艺术的展示传播,接续的不仅是这个空间未来的叙事,更是建筑的生命力。
让人们走进建筑,走近历史,是建筑最好的阅读方式。
文章来源:《建筑知识》 网址: http://www.jzzszz.cn/zonghexinwen/2022/0314/2327.html
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